Museu do Quai Branly

O Musee du quai Branly - Jacques Chirac reúne arte não ocidental e cultura material de África, Ásia, Oceânia e Américas sob o mesmo teto, uma coleção que anteriormente estava dividida entre o museu etnográfico Musee de l'Homme e o Musee national des Arts d'Afrique et d'Oceanie.

Foi inaugurado em 2006, por iniciativa do Presidente Jacques Chirac, cujo nome o museu acrescentou em 2016. O arquiteto Jean Nouvel concebeu o edifício sobre pilotis elevados junto ao Sena, e este alberga cerca de 370 000 objetos, dos quais aproximadamente 3 500 estão em exposição permanente em qualquer momento.

O próprio edifício é tão importante quanto a coleção: um bloco longo e irregular envolto em caixas coloridas em balanço, recuado em relação ao cais atrás de um jardim concebido pelo arquiteto paisagista Gilles Clement.

Uma única rampa inclinada, ladeada por uma longa vitrina de vidro iluminada com instrumentos musicais, conduz os visitantes até às galerias permanentes, organizadas por continente e não por cronologia: Oceânia, Ásia, África e Américas, cada uma na sua própria zona, com iluminação e cor de pavimento próprias.

Entre os destaques encontram-se pinturas australianas aborígenes em casca de árvore e pinturas pontilhistas encomendadas diretamente para os tetos do edifício, bronzes do Benim e máscaras da África Ocidental, têxteis e cerâmicas andinas pré-colombianas, e marionetas de sombras e entalhes de templos do Sudeste Asiático. Uma mediateca no mezanino alberga a biblioteca etnográfica e o arquivo cinematográfico do museu.

No exterior, a parede voltada para a rue de l'Universite apresenta uma parede viva de 800 metros quadrados com mais de 15 000 plantas, concebida pelo botânico Patrick Blanc, uma das maiores paredes verdes de Paris.

Duas a três horas para a coleção permanente a um ritmo normal, mais tempo se acrescentar uma exposição temporária. A disposição em rampa contínua faz com que a maioria dos visitantes percorra todo o trajeto em vez de saltar secções, o que contribui para que a visita seja longa para um museu instalado num único edifício.

O jardim e a parede viva acrescentam quinze a vinte minutos se forem percorridos separadamente, em vez de apenas observados do interior. Quem tiver pouco tempo ficará melhor servido escolhendo uma zona continental para ver devidamente do que tentando apressar-se pelas quatro, pois a coleção é profunda, e não uma visão geral rápida, por conceção.

As manhãs dos dias úteis, mesmo à hora de abertura, são o período mais tranquilo; o museu situa-se numa rota turística muito frequentada entre a Torre Eiffel e o Trocadero e enche-se ao longo da tarde, sobretudo aos fins de semana.

O jardim está no seu auge e a parede viva apresenta as cores mais intensas no final da primavera e no verão. O inverno reduz a vegetação do jardim, mas mantém as galerias interiores igualmente interessantes, por isso uma visita num dia chuvoso não perde nada.

A entrada na coleção permanente e nas exposições temporárias é paga, com uma tarifa reduzida para residentes da União Europeia com menos de 26 anos e entrada gratuita para menores de 18 anos e para todos no primeiro domingo do mês, em conformidade com a maioria dos museus nacionais franceses.

Os preços atuais dos bilhetes não são reproduzidos aqui; consulte a bilheteira do próprio museu antes de viajar, pois as tarifas dos museus nacionais são revistas na maioria dos anos.

No quai Branly, no 7.º arrondissement, na margem esquerda entre a Torre Eiffel e a ponte de Alma, a dez minutos a pé de qualquer uma delas.

A paragem do RER C Pont de l'Alma é a mais próxima, a poucos minutos a pé ao longo do cais. A linha 9 do metro para em Alma-Marceau, na margem oposta, através da ponte, e Bir-Hakeim, na linha 6, chega até aqui pelo lado da Torre Eiffel.

As galerias permanentes são mantidas deliberadamente com pouca luz para proteger objetos orgânicos como têxteis, penas e madeira, o que alguns visitantes consideram desorientador depois da rampa iluminada — conte com a pouca luz em vez de a tratar como um defeito.

Não é permitida fotografia com flash nas galerias, uma regra habitual num museu que conserva materiais sensíveis à luz. O percurso de uma única rampa significa que existe efetivamente apenas um sentido; andar contra o fluxo em períodos movimentados é incómodo, e não perigoso, mas convém evitá-lo.

A parede viva na rue de l'Universite é a superfície exterior mais fotografada do edifício e fica melhor visível do outro lado da rua, suficientemente afastado para abranger toda a sua altura.

No interior, a vitrina de vidro iluminada com instrumentos ao longo da rampa de entrada e a luz colorida de cada zona continental são bons motivos para fotografar sem flash; uma objetiva grande angular lida melhor com a pouca luz do que uma velocidade de obturação lenta no meio de uma multidão em movimento. A vegetação madura do jardim junto ao lado do quai Branly também enquadra bem as caixas coloridas em balanço do edifício a partir do nível do solo, um ângulo menos concorrido do que o lado da parede viva.