Musée de la Vie romantique

Il Musée de la Vie romantique occupa la casa e lo studio del pittore Ary Scheffer, in un quartiere che era l'indirizzo della Parigi dell'epoca romantica, non una tappa aggiunta in seguito.

Scheffer, pittore franco-olandese, costruì la casa negli anni 1830 in quella che allora veniva chiamata Nouvelle Athènes, un quartiere del 9° arrondissement che attirava pittori, scrittori e musicisti durante gli anni della Monarchia di luglio. Il museo, aperto dalla Città di Parigi, conserva il suo studio in gran parte come si presentava allora e utilizza il resto della casa per esporre il periodo che lo circondava.

È una delle case più piccole della rete Paris Musées, e le sue dimensioni fanno parte del suo significato: un edificio domestico dell'epoca che racconta, anziché una sala espositiva costruita appositamente.

Lo studio di Ary Scheffer e una collezione costruita attorno alla scrittrice George Sand, i cui ritratti, gioielli e oggetti personali costituiscono i pezzi più noti del museo.

Sand fu una figura centrale della cultura dei salotti di Nouvelle Athènes documentata dal museo, e la sua cerchia — che comprendeva Frédéric Chopin, Eugène Delacroix e Franz Liszt — è rappresentata attraverso ritratti e cimeli, accanto ai dipinti di Scheffer e al suo studio conservato. Un giardino lastricato con una sala da tè si trova tra le due ali della casa, offrendo un contrappunto più tranquillo alle sale espositive.

Lo studio di Scheffer conserva le sue alte finestre orientate a nord, la luce prediletta dagli artisti dell'epoca per dipingere, e diverse sue tele sono appese nel luogo in cui furono realizzate anziché in un'ala separata della galleria. Le stanze sono disposte come sarebbero state vissute, piccole e comunicanti, invece di essere trasformate nelle sale più ampie che un museo più grande utilizzerebbe per la stessa collezione.

Da quarantacinque minuti a un'ora per la collezione permanente; più a lungo con un caffè nel giardino del cortile, che molti visitatori considerano parte della visita anziché un'aggiunta secondaria.

La casa è abbastanza piccola, quindi una visita frettolosa non fa risparmiare molto tempo rispetto a una visita senza fretta: le stanze sono poche e il giardino, quando il tempo permette di sedersi, è spesso ciò che prolunga la permanenza oltre la collezione stessa.

Un pomeriggio feriale, quando il museo e il suo cortile sono più tranquilli e la folla delle vicine Pigalle e Montmartre non si è riversata in questa strada laterale più silenziosa.

Il giardino e la sala da tè sono la parte della visita più dipendente dalle condizioni meteorologiche: vale la pena scegliere una giornata asciutta e mite se sedersi all'aperto fa parte del programma, mentre la collezione in sé non risente della stagione.

La collezione permanente è gratuita, in linea con la rete Paris Musées del Comune di Parigi, che non fa pagare le proprie collezioni permanenti. Le mostre temporanee hanno un biglietto a parte. Le tariffe attuali di una mostra temporanea, quando è in corso, non sono pubblicate nelle fonti usate da questa pagina e non vengono riportate qui.

Rue Chaptal, nella zona di Nouvelle Athènes del 9° arrondissement, tra Pigalle e Saint-Georges.

Saint-Georges e Blanche, entrambe servite rispettivamente dalla linea 12 e dalla linea 2 della Métro, si trovano a pochi passi dall'ingresso, mentre Pigalle, sulle linee 2 e 12, è qualche minuto più a sud lungo le stesse strade.

Il museo è facile da non notare: si trova in fondo a un tranquillo cortile, il cui ingresso è situato fuori da Rue Chaptal, invece di affacciarsi direttamente sulla strada, e chi passa davanti al cancello d'ingresso senza sapere dove cercare può non accorgersene affatto.

Le stanze sono piccole e la collezione non è organizzata per accogliere gruppi numerosi; una quantità di visitatori pari a quella di un autobus turistico lo affollerebbe più di quanto lo spazio sia progettato per sostenere, anche se nella pratica è raro che ciò rappresenti un problema, dato che pochi visitatori lo cercano rispetto ai musei più grandi del quartiere.

Il giardino del cortile lastricato, con le pareti ricoperte d'edera e i tavoli della sala da tè disposti tra le piantagioni, è l'angolo più fotografato del museo e quello che ricorda meno una fotografia museale convenzionale.

All'interno, lo studio conservato di Scheffer — finestre alte, attrezzatura da pittura lasciata al suo posto — viene bene nelle fotografie grazie alla luce naturale che la stanza era stata progettata per catturare, senza bisogno del flash. Le dimensioni ridotte delle stanze fanno sì che un obiettivo grandangolare riesca a catturare più elementi della scena in un'unica inquadratura di quanto sarebbe possibile arretrando e usando lo zoom.