Musée de la Vie romantique

Das Musée de la Vie romantique befindet sich im Haus und Atelier des Malers Ary Scheffer, in einem Viertel, das die Adresse des Paris der Romantik war und nicht erst später zu einem Besichtigungsort gemacht wurde.

Scheffer, ein niederländisch-französischer Maler, errichtete das Haus in den 1830er-Jahren im damaligen Nouvelle Athènes, einem Viertel des 9. Arrondissements, das während der Jahre der Julimonarchie Maler, Schriftsteller und Musiker anzog. Das von der City of Paris eröffnete Museum bewahrt sein Atelier weitgehend so, wie es einst war, und nutzt den übrigen Teil des Hauses, um die Epoche um ihn herum auszustellen.

Es ist eines der kleineren Häuser im Netzwerk Paris Musées, und seine Größe ist Teil des Konzepts: ein Wohnhaus aus der behandelten Epoche statt einer eigens errichteten Ausstellungshalle.

Ary Scheffers Atelier und eine Sammlung rund um die Schriftstellerin George Sand, deren Porträts, Schmuckstücke und persönliche Gegenstände zu den bekanntesten Beständen des Museums gehören.

Sand war eine zentrale Figur der Salon-Kultur der Nouvelle Athènes, die das Museum dokumentiert, und ihr Umfeld — darunter Frédéric Chopin, Eugène Delacroix und Franz Liszt — wird neben Scheffers eigenen Gemälden und dem erhaltenen Atelier durch Porträts und Erinnerungsstücke dargestellt. Ein gepflasterter Innenhofgarten mit einer Teestube liegt zwischen den beiden Flügeln des Hauses und bildet ein ruhigeres Gegenstück zu den Ausstellungsräumen.

Scheffers Atelier besitzt weiterhin seine hohen, nach Norden ausgerichteten Fenster, deren Licht Künstler jener Zeit zum Malen bevorzugten, und mehrere seiner eigenen Leinwände hängen dort, wo sie entstanden sind, statt in einem separaten Galerietrakt. Die Räume sind so angeordnet, wie man in ihnen gelebt hätte: klein und miteinander verbunden, nicht zu den größeren Sälen geöffnet, die ein größeres Museum für dieselbe Sammlung verwenden würde.

Fünfundvierzig Minuten bis eine Stunde für die Dauerausstellung; länger, wenn man im Innenhofgarten einen Kaffee trinkt, den viele Besucher als Teil des Besuchs und nicht als nachträgliche Ergänzung betrachten.

Das Haus ist klein genug, dass ein hastiger Besuch kaum Zeit gegenüber einem entspannten einspart — es gibt nur wenige Räume, und der Garten verlängert den Aufenthalt oft über die eigentliche Sammlung hinaus, wenn das Wetter zum Sitzen dort einlädt.

Ein Wochentagnachmittag, wenn das Museum und sein Innenhof am ruhigsten sind und die Besucherströme aus dem nahegelegenen Pigalle und Montmartre noch nicht in diese ruhigere Seitenstraße übergeschwappt sind.

Der Garten und die Teestube sind der wetterabhängigere Teil des Besuchs — ein trockener, milder Tag lohnt sich, wenn das Sitzen im Freien zum Plan gehört —, während die Sammlung selbst von der Jahreszeit unabhängig ist.

Die ständige Sammlung ist kostenlos, wie im Netzwerk Paris Musées der Stadt Paris üblich, das für die eigenen Dauersammlungen keinen Eintritt verlangt. Sonderausstellungen kosten separat Eintritt. Aktuelle Preise für eine laufende Sonderausstellung werden in den von dieser Seite genutzten Quellen nicht veröffentlicht und hier nicht wiedergegeben.

Rue Chaptal, im Viertel Nouvelle Athènes des 9. Arrondissements, zwischen Pigalle und Saint-Georges.

Saint-Georges und Blanche, beide an der Métro-Linie 12 beziehungsweise Linie 2, liegen nur einen kurzen Fußweg vom Eingang entfernt, und Pigalle an den Linien 2 und 12 befindet sich einige Minuten weiter südlich entlang derselben Straßen.

Das Museum ist leicht zu übersehen — es liegt an einem ruhigen Hofeingang abseits der Rue Chaptal und nicht direkt zur Straße hin, sodass ein Besucher, der am Eingangstor vorbeigeht, ohne danach zu suchen, es vollständig verfehlen kann.

Die Räume sind klein, und die Sammlung ist nicht für große Gruppen angelegt; eine Busladung Besucher würde den Ort stärker bedrängen, als es die Räumlichkeiten zulassen, auch wenn dies in der Praxis selten ein Problem ist, da es im Vergleich zu den größeren Museen des Viertels nur wenige Besucher aufsuchen.

Der gepflasterte Innenhofgarten mit seinen efeubewachsenen Mauern und den zwischen den Bepflanzungen aufgestellten Teestubentischen ist die am häufigsten fotografierte Ecke des Museums und wirkt am wenigsten wie eine gewöhnliche Museumsaufnahme.

Im Inneren lässt sich Scheffers erhaltenes Atelier — hohe Fenster, an ihrem Platz belassene Malutensilien — im natürlichen Licht, das der Raum einst einfangen sollte, ohne Blitz gut fotografieren. Die geringe Größe der Räume ermöglicht es einem Weitwinkelobjektiv, mehr von einer Szene in einem Bild festzuhalten, als es ein Zurücktreten und Heranzoomen erlauben würde.