Museu da Vida Romântica

O Musée de la Vie romantique ocupa a casa e o estúdio do pintor Ary Scheffer, num bairro que era o endereço da Paris da época romântica, e não uma paragem acrescentada posteriormente.

Scheffer, um pintor neerlandês-francês, construiu a casa na década de 1830, no que então se chamava Nouvelle Athènes, um bairro do 9.º arrondissement que atraía pintores, escritores e músicos durante os anos da Monarquia de Julho. O museu, inaugurado pela City of Paris, conserva o seu estúdio praticamente como era e utiliza o resto da casa para apresentar a época que o rodeava.

É uma das casas mais pequenas da rede Paris Musées, e a sua escala faz parte do propósito: um edifício doméstico da época que aborda, e não uma sala de exposições construída de raiz.

O estúdio de Ary Scheffer e uma coleção construída em torno da escritora George Sand, cujos retratos, joias e objetos pessoais constituem o acervo mais conhecido do museu.

Sand foi uma figura central da cultura dos salões da Nouvelle Athènes documentada pelo museu, e o seu círculo — que incluía Frédéric Chopin, Eugène Delacroix e Franz Liszt — é representado através de retratos e recordações, juntamente com as próprias pinturas de Scheffer e o seu estúdio preservado. Um jardim de pátio empedrado com uma sala de chá situa-se entre as duas alas da casa, como contraponto mais tranquilo às salas de exposição.

O estúdio de Scheffer conserva as suas janelas altas viradas a norte, a luz que os artistas da época preferiam para pintar, e várias das suas próprias telas estão penduradas onde foram criadas, em vez de numa ala de galeria separada. As salas estão organizadas como teriam sido habitadas, pequenas e interligadas, em vez de abertas para os grandes salões que um museu maior utilizaria para a mesma coleção.

Quarenta e cinco minutos a uma hora para a coleção permanente; mais tempo se incluir um café no jardim do pátio, que muitos visitantes consideram parte da visita, e não um mero complemento.

A casa é suficientemente pequena para que uma visita apressada não poupe muito tempo em relação a uma visita tranquila — há poucas salas, e o jardim, quando o tempo permite sentar-se nele, é frequentemente o que prolonga a estadia para além da própria coleção.

Uma tarde durante a semana, quando o museu e o seu pátio estão mais tranquilos e as multidões próximas de Pigalle e Montmartre ainda não invadiram esta rua lateral mais sossegada.

O jardim e a sala de chá são a parte da visita mais dependente do tempo — vale a pena escolher um dia seco e ameno se sentar-se ao ar livre fizer parte do plano — enquanto a coleção em si não é afetada pela estação.

O acervo permanente é gratuito, de acordo com a rede Paris Musées da Prefeitura de Paris, que não cobra pelos seus próprios acervos permanentes. As exposições temporárias têm ingresso à parte. Os preços atuais de uma exposição temporária, quando houver, não são publicados nas fontes usadas por esta página e não são reproduzidos aqui.

Rue Chaptal, na parte Nouvelle Athènes do 9.º arrondissement, entre Pigalle e Saint-Georges.

Saint-Georges e Blanche, ambas servidas pelo Métro — a primeira pela linha 12 e a segunda pela linha 2 — ficam a poucos minutos a pé da entrada, e Pigalle, nas linhas 2 e 12, está alguns minutos mais a sul, pelas mesmas ruas.

É fácil passar despercebido pelo museu — fica numa entrada de pátio tranquila, junto à Rue Chaptal, em vez de estar virado diretamente para a rua, e um visitante que passe pelo portão de entrada sem saber que deve procurá-lo pode não o encontrar de todo.

As salas são pequenas e a coleção não está organizada para grupos grandes; um autocarro turístico cheio de visitantes de uma só vez ocuparia mais espaço do que o local comporta, embora isso raramente seja um problema na prática, dada a quantidade reduzida de visitantes que o procuram em comparação com os museus maiores do bairro.

O jardim do pátio empedrado, com as paredes cobertas de hera e as mesas da sala de chá entre as plantações, é o canto mais fotografado do museu e aquele que menos se parece com uma fotografia convencional de museu.

No interior, o estúdio preservado de Scheffer — janelas altas e equipamento de pintura deixado no lugar — fotografa bem com a luz natural que a sala foi construída para captar, sem necessidade de flash. A pequena escala das salas permite que uma objetiva grande angular capte mais de uma cena num único enquadramento do que seria possível recuando e fazendo zoom.