palais de la Sécession

Le bâtiment de la Sécession est un manifeste doté d'un toit, construit en 1897–98 par des artistes ayant quitté l'establishment.

Joseph Maria Olbrich le conçut. Il mesure environ 40 m sur 30 m pour une surface de 1,000 m², couronné d'un dôme de feuilles de laurier dorées que les Viennois appellent le chou doré depuis sa construction.

La devise est gravée au-dessus de la porte : Der Zeit ihre Kunst. Der Kunst ihre Freiheit — à chaque époque son art, à chaque art sa liberté. Dessous se trouvent trois gorgones pour la peinture, la sculpture et l'architecture.

Karl Wittgenstein, père du philosophe, le finança. Il figure sur la pièce autrichienne de 50 centimes.

La Frise Beethoven de Klimt et les artistes contemporains exposés à l'étage.

La frise fut peinte en 1902 pour une seule exposition et devait ensuite être détruite. Elle survécut et est désormais exposée en permanence au niveau inférieur, dans une salle conçue pour elle.

C'est la déclaration conservée la plus complète de ce que défendait la Sécession et la raison d'acheter un billet.

Au-dessus, une salle gérée par des artistes montre des œuvres contemporaines changeantes sans rapport avec 1902. C'est volontaire : la devise affirme que le bâtiment ne devait jamais devenir son propre musée.

Prévoyez environ 45 minutes pour une visite ciblée. La Frise Beethoven prend à peu près 20 minutes, car elle occupe une petite salle en sous-sol que l'on découvre le long des murs. Comptez encore 15 à 25 minutes pour l'exposition temporaire à l'étage, selon l'accrochage et votre intérêt. Le bâtiment mérite aussi quelques minutes de plus à l'extérieur pour examiner le dôme, la devise d'entrée et la façade blanche. Comme la Sécession se trouve à côté de la Karlsplatz et près du Naschmarkt, elle constitue une courte étape idéale dans un itinéraire à pied dans le centre. Les visiteurs qui suivent les édifices modernistes de Vienne peuvent prolonger leur sortie au-delà du bâtiment lui-même.

Les horaires enregistrés de l'exploitant sont du mardi au dimanche, de 10:00 à 18:00, avec fermeture le lundi. Une visite en semaine peut faciliter la découverte de la salle intime de la Frise Beethoven avant que l'exposition de l'étage ne se remplisse. La programmation contemporaine change, et les périodes d'installation peuvent influer sur ce qui est accessible au-delà de la frise permanente. À l'extérieur, la lumière directe du soleil aide le dôme de lauriers dorés à paraître en or, tandis qu'une lumière plus douce préserve les détails de la façade claire. Planifiez votre visite d'après les horaires publiés plutôt que de supposer qu'un lieu culturel central est ouvert tous les jours. L'expérience complète de la journée dépend en partie de l'exposition actuellement installée à l'étage.

La Sécession fait payer l'entrée, couvrant la Frise Beethoven et les expositions actuelles. Les tarifs ne sont pas publiés dans les sources utilisées ici et ne sont pas reproduits.

La frise est permanente ; tout le reste change.

Qui s'intéresse au mouvement plutôt qu'à l'art contemporain doit savoir que le billet couvre les deux et que le bâtiment programme volontairement ce dernier.

Dans le 1er district, Friedrichstraße à l'angle de Karlsplatz, près du Naschmarkt.

Karlsplatz, sur les lignes U1, U2 et U4 du métro, est à deux minutes à pied ; la sortie Secession du passage de la station débouche presque devant la porte.

Le métro compte cinq lignes et 109 stations sur 83.9 km, fonctionne d'environ 05:00 à 01:00 et toute la nuit le week-end.

Le bâtiment est une salle d'exposition active, pas un musée Klimt. Qui attend une collection Sécession trouve une œuvre de 1902 et une exposition contemporaine.

La frise est au sous-sol et se manque facilement à l'entrée.

Le bâtiment ferme un jour par semaine et entre les installations.

Les règles photo varient selon l'exposition et la salle de la frise a les siennes.

Les passages souterrains de Karlsplatz connaissent une présence persistante de drogues après la nuit ; le trajet en surface est préférable le soir.

Le dôme est la photo. Il exige un soleil direct pour paraître doré plutôt que couleur laiton terne ; le meilleur angle vient du coin de Friedrichstraße, où le cube blanc et la sphère de laurier se détachent sur le ciel.

La devise au-dessus de la porte offre un cadrage serré plus intéressant avec une longue focale.

La Frise Beethoven se trouve dans une salle sombre conçue pour elle ; les règles photo sont affichées à l'entrée et changent.

Le bâtiment blanc surexpose facilement au soleil de midi ; une lumière couverte convient à la façade, pas au dôme.